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从冬天到春天，感觉自己做了很多，又什么都没做，一成不变的生活。

是投入的感情，让一件事情有了灵魂。

阿道司·赫胥黎，大部分人是因为《美丽新世界》而知道他，但鲜有人知道他其实是一个瘾君子，且专门写了一本嗑药日志《知觉之门》，其中有一个更加非共识的观点： 「大脑、神经系统和感觉器官的基本功能是删除信息，而非生产信息。任何一个人在任一时刻都能记住所有发生在他自己身上的事，且能感知到宇宙中所有地方发生的一切，而大脑和神经系统的功能就在于，保护人类免于被海量的、绝大多数是毫无意义的知识冲击而陷入困惑，于是它们将人类在任一时刻绝大部分本来可以感知的信息拒之门外，而只留下那些极少的，因为可能有实际的用途而精挑细选的信息。

来源：了解到程苓峰老师有一个关于大脑的非共识观点： 「大脑本是个 - 即刻 App

第一次在北京看线下演出。前卫艺术确实应该用心感受。听觉相较于视觉，其实是一种更加敏感的感官。

因为视觉信息量太大了，导致人类会忽略细节，聚焦主体。听觉信息量小，反而能捕捉到细节。

其次，听觉和嗅觉类似，人类很难像闭眼睛一样切断感官，所以声音和气味都是侵入性信息。所以这两者都是塑造氛围的捷径。（Marcus 铁锅炒菜采样一下把我拉回了十几年前居住的老屋，我现在已经很久都没有听过这种声音了）

我的身体已经在怀念潮湿闷热的夏天了

在进入现代之后，节拍和钟表一样，完全摆脱了和人体和自然现象的对应，也更谈不上要致敬上帝的宇宙秩序或者天地之序，它们有了自己的绝对权威。所谓的严谨的时间感，与其说是为了和其她演奏者协调、为了忠于原作，不如说，是为了屈从于压倒性的现代性的秩序。这个秩序，有它自身的意志，它并不服务于人类。人类反过来服务于它，在生命中所有的方面遵循它，内化它，使生命成为秩序的一部分。原来那个自然的秩序，并不能从生命中剥离出去，这样就有了自然的生命和技术的生命的重叠，冲突也罢，游戏也罢，就在这重叠上发生了。那些拍子乱掉的演奏者，上班迟到的人，就沦为不合规格的生命。摇滚乐并不会去适应这样的生命（可能歌词里会赞美疯子）

来源：颜峻：即兴与时间幻术 – sub jam blog

人是那个承受着时间的人

来源：颜峻：游戏和竞技体育 – sub jam blog

时代的情绪、痛点、爽点、笑点只有身处其中正当年的人，才能手到擒来、水乳交融地输出，甚至不需要输入。而离开这个年代汤池的人，即便有大数据的帮助，但电影是作者性极强的产物，始终会暴露生搬硬凑的讨好与无力……但是很残酷的是，由奢入俭难，冯小刚再也无法把握老百姓，立场已然对立。同时，进入老年的他，常常站在时代的代际高墙前面壁困惑。

Yes indeed

来源：走进树林的冯小刚

为什么情色作品被称之为“黄色”？ 19 世纪，美国的《纽约时报 - 即刻 App

原来如此。

高强度（被迫）在车上听了两天国内音乐的感受：和上个世代的摇滚乐（崔健、窦唯等）相比，这个世代的摇滚乐，在歌词层面属于小学生作文水平，全部是大白话和词藻堆砌，给我一种「我怕你听不懂，但是我又想让你觉得我很牛逼」的感觉