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莉拉「是一个脱离意识形态的女权主义者」

看了 LTT 关于新一代 framework 笔记本的视频。还真的挺口水的。要不是 Windows 的续航和发热太拉胯，framework 16 将成为我的梦中情机。

另外总结一下从那不勒斯四部曲中学到的写作手法。过去经常看特稿或者某些很长的媒体稿件喜欢模仿马尔克斯，在开头写一些大人物的历史细节，段落末了来一句，「他那时不会想到……」，叙事视角一下从微观上升到了宏观，还把历史和现在联系起来了，简洁有逼格。Elena 也深谙这种以小见大，勾连古今的叙事技巧。但是女性作家不搞历史宏大叙事，Elena 的方法和杜拉斯一脉相承，都是从现在的生活进入回忆，在叙事上突出的就是一个暧昧和模糊，让读者进入一个氤氲的氛围再娓娓道来各种细节，就像你坐在高高的谷堆旁边，听妈妈讲那过去的故事。Elena 的另外一个技巧就是，事情越大，叙事层级就越多。你听她讲故事是一层，然后她还要告诉你，这个事情不是她亲眼所见，是听小说里的某个角色转述的，回忆的暧昧模糊叠加转述的细节缺失，一件大事就这样发生了，你也不知道她是这么发生的，但是就这样发生了。你是懵的，Elena（故事的第一视角叙事者）也是懵的。如同我们见证的所有历史，在发生的那一刹那，没有人知道这意味着什么。

《伊尼舍林的报丧女妖》，情节设计上的收尾呼应不错，爱尔兰海岸线的风光也不错，但开始的莫名其妙，结束的也莫名其妙，问题就是情绪没到位。其实电影的主题很好，本来以为会是类似男版那不勒斯四部曲，但它呈现出来的冲突就是感觉莫名其妙。我理解存在主义危机确实是一个巨大的冲突，但是危机层层加码的情感铺垫还是不太够，至少没有激烈到割手指的程度。但是这个动作发生在小说里会看起来更合理。可能这就是电影和小说的区别吧。文字能铺陈大量心理描写，能给读者想象空间，无论多么荒诞的行为都能被思维合理化，让我理解人物的行为逻辑。但这电影两人物的矛盾爆发，就，太突然了。

一个我自己的工具审美（或者说偏见）：UI 里有头像框的生产力工具都不是纯粹的生产力工具（说得就是你！滴答清单，还有你！Microsoft Todo）。

微软是个体面公司，两周前，我充了 15 元/月的 onedrive 100G 基础版，一天后我发现自己用不上，就取消订阅。本来都没想把 15 元要回来，结果取消以后微软自己问我是否需要现在停用 onedrive 基础版并将订阅费用全额退回。我当时十分震惊，因为已经扣除的订阅费用不会再退，是业内潜规则。

飞书把 Safari 放在支持列表上之前，真的测试过吗？

羽绒服保暖内衣都收起来了，结果北京来了倒春寒，被迫叠穿几天，一开始觉得很怪，看久了觉得有几分 nanamica 的感觉。

看完《分手的决心》，电影不错，都市奇情缠绵悱恻。婚外情的主题、时不时出现的互文台词和跨国别台词，都让我联想到了《驾驶我的车》，但是韩国人整体的氛围表达要更激烈，或者说更有戏剧感，这种戏剧感提现在非常多的地方，像宣言和诗歌一样的台词，诗意考究的镜头调度和场景美术，都在刻意营造这种精致的戏剧氛围。相比之下日本人就显得很老实，没有花太多心思设计视觉，纯粹就是靠精巧的电影文本取胜。《分手的决心》唯一的瑕疵就是汤唯的台词，总感觉像诗朗诵，让人出戏。

看到现在这么多的 AI 应用，我毫无兴奋感。要说对我无用吧，也不是，AI 翻译挺好用的。但要说这些新一代 AI 多么具有革命性呢，我也没感觉，因为我记不住那么多驱使 AI 的咒语，想让这些 AI 写点东西，要调校很久，还不如我自己来。